Às vezes é necessário se fazer um ajuste no “olhômetro” de um monitor de televisão no set. A única ferramenta necessária para tal ajuste é um sinal de “color bars” padrão SMPTE, que pode ser de um gerador de “color bars” ou de uma fita gravada com esse sinal. O “color bars” padrão SMPTE se diferencia dos outros tipos de “color bars” pelas pequenos retângulos com cores invertidas embaixo das das barras principais, e um sinal com o nível “enterrado” no canto inferior direito da tela para ajuste de brilho e de nível de preto.
Os retângulos com as as cores invertidas devem aparecer da seguinte maneira:azul embaixo do branco, magenta embaixo do cian, cian embaixo do magenta e branco embaixo do azul. Ter um sinal verdadeiramente monocromático é uma vantagem, bem como ter um monitor de forma de onda (“waveform”) e um “vectorscope” para verificar se o “color bars” padrão SMPTE está nos níveis corretos.
Em um dado ambiente de trabalho, somente uma pessoa deve ajustar todos os monitores. Como duas pessoas não enxergarão os monitores da mesma forma, isso ajuda a alcançar um resultado melhor.


Brilho e Contraste

Encontre os controles de brilho e contraste do monitor. No nosso contexto, brilho se refere ao nível de preto e contraste se refere ao nível de branco. Coloque o contraste em mais ou menos 2/3 do percurso total do botão de ajuste. Procure o sinal com o nível “enterrado” no canto inferior direito do monitor para ajustar o brilho. Este sinal consiste em três barras verticais cinzas na qual o brilho aumenta da esquerda para a direita. O brilho deve ser aumentado para que se enxergue o sinal. O brilho estará corretamente ajustado quando os duas barras da esquerda estiverem pretas e a barra da direita estiver um pouco visível já acima do preto.
Devemos atentar para o fato de que o ajuste de brilho é muito sensível às condições do ambiente onde se está assistindo ao monitor e deve ser feita nas condições de luz que serão as condições de luz na hora em que se for trabalhar com o monitor. Após ajustar o brilho, confira o quadrado branco mais claro (embaixo à esquerda do centro) para ter certeza que ele aparece claro o suficiente ou se ele está livre de brilho excessivo e flare. Se ele estiver cinza, aumente o contraste, se estiver muito brilhante ou com flare, abaixe o contraste até que ele pareça um quadrado branco limpo e definido. Como brilho e contraste interagem, deve-se levar um certo tempo ajustando um e outro até que se tenha os dois ajustados corretamente. Se você tiver um fotômetro que possa fazer leituras aceitavelmente precisas em fontes “flicantes”, o quadrado branco deve estar medindo entre 30 e 35 footlamberts.
Se houver sinal monocromático, ligue – o no monitor. Se não parecer razoavelmente preto e branco, peça ajuda, porque um ajuste mais sofisticado se faz necessário. Se o monitor não será utilizado para se igualar exatamente com as cores ou se será utilizado para decisões críticas a respeito da cor, prossiga por sua conta e risco.


Hue (ou Tint ou Matiz) e Chroma

No nosso contexto, hue é o matiz geral da imagem e chroma é o nível de saturação de cor. Com o “color bars” padrão SMPTE no monitor, encontre os ajustes que ligam e desligam os componentes vermelho, verde e azul da imagem. Eles devem estar escondidos em um painel ou portinha. Deve existir também um botão chamado “blue only” (nos monitores da Sony é assim), que também pode ser usado para ajustar chroma e matiz. Desligue os componentes vermelho e verde da imagem ou então ligue o botão “blue only” do monitor. De uma forma ou de outra, você deve ver a segunda, a quarta e a sexta barras (da esquerda para a direita) desaparecerem. Se a chave vermelha e a verde estiverem desligada, deve aparecer apenas barras azuis. Se a chave “blue only” estiver ativa, as barras devem ser monocromáticas.
Embaixo de cada barra vertical deve existir um pequeno segmento. O objetivo deste ajuste é fazer todos os segmentos de baixo se igualarem com seus correspondentes de cima. O ajuste de hue vai afetar principalmente as duas barras centrais, e o controle de chroma vai afetar as duas barras de fora. Já que os dois ajustes interagem, deve-se levar algum tempo ajustando um e outro até que se tenha os dois ajustes corretos juntos ao mesmo tempo.
Tente não levar mais do que 30 segundos para igualar os pares de barras porque o nosso cérebro tenta “normalizar” as coisas depois de um tempo. Se necessário olhe para uma área razoavelmente neutra por mais ou menos um minuto, e então volte aos ajustes. Quando você tiver todas as quatro barras igualadas volte o monitor para o modo de operação (desligue o “blue only” ou então ligue os componentes vermelho e verde novamente). Monitores que estiverem recebendo sinal digital talvez não deixem a matiz ser ajustada. Se esse for o seu caso, peça ajuda a algum técnico.
Com o procedimento de ajuste descrito acima você vai conseguir monitores bem ajustados, e se imagens monocromáticas aparecerem em preto e branco, você terá imagens precisas.

Lou Levinson passou mais de 20 anos como colorista top de longa-metragem. Levou 4 anos fazendo pesquisas em HD para a Universal Studios. Desde 1998, é o colorista sênior para cópias master e intermediárias digitais na Post Logic. Ele tem um mestrado em Artes do Art Institue of Chicago.




Extraído do American Cinematographer Manual – Ninth Edition.
Traduzido por Rafael Farinas.